Metodologija Istraživanja Ličnosti "House-tree-man"

Sadržaj:

Video: Metodologija Istraživanja Ličnosti "House-tree-man"

Video: Metodologija Istraživanja Ličnosti "House-tree-man"
Video: Как познать любовь. Подготовка сердечного центра. Раскрытые сердца. Аттестация в переходе. 2024, Marš
Metodologija Istraživanja Ličnosti "House-tree-man"
Metodologija Istraživanja Ličnosti "House-tree-man"
Anonim

Metoda istraživanja ličnosti "House-tree-man" namijenjena je i odraslima i djeci; moguće je i grupno ispitivanje. Tehnika koju je J. Buck predložio 1948. godine je da subjekt mora nacrtati kuću, drvo i osobu. Autor pravda izbor objekata za crtanje činjenicom da su poznati za svaki predmet, da su najpogodniji za crtanje i na kraju potiču slobodnije verbalne izraze od ostalih objekata. Nakon završetka crteža, ispitanik se intervjuiše prema razvijenom planu. Prema J. Buck-u, svaki crtež je vrsta autoportreta čiji su detalji od lične važnosti. Slika se može koristiti za procjenu afektivnog okruženja pojedinca, njegovih potreba, stupnja psihoseksualnog razvoja itd.

Osim što koristi "House-tree-man" kao projektivnu tehniku, autor pokazuje sposobnost testa da odredi nivo intelektualnog razvoja. To je u skladu s dugom tradicijom crtanja dijagnostike inteligencije.

R. Berne, kada koristi metodu istraživanja ličnosti “House-tree-man”, traži da prikaže drvo, kuću i osobu na jednom crtežu, u jednoj sceni. Vjeruje se da je interakcija između kuće, stabla i osobe vizualna metafora. Ako cijeli crtež sprovedete u djelo, sasvim je moguće primijetiti što se zaista događa u našem životu.

Poseban način tumačenja može biti redoslijed izvođenja crteža kuće, stabla i osobe. Ako se drvo prvo nacrta, to znači da je čovjeku najvažnija vitalna energija; ako se kuća prvo nacrta, onda je na prvom mjestu sigurnost, uspjeh ili, obrnuto, zanemarivanje ovih koncepata.

Strani istraživači smatraju da je potrebno dodatno proučiti valjanost metode istraživanja ličnosti „House-tree-man“kao alata za mjerenje inteligencije i osobina ličnosti. Postoje izvještaji o potvrdi valjanosti "kućnog stabla-čovjeka" u međukulturalnim studijama (A. Soutter, 1994). Studije pouzdanosti ponovnog testiranja "House-tree-man" i metodologija za izračunavanje pokazatelja koju je predložio J. Buck pokazali su zadovoljavajuću pouzdanost testa sa istim i različitim uputstvima ispitanicima tokom ponovnog testiranja (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Prije početka korištenja kataloga, preporučljivo je pročitati sav njegov materijal. Ovo će uštedjeti vrijeme i pomoći vam da razvijete pravu orijentaciju u potrazi za poslovima. Katalog se sastoji od odjeljka zajedničkog za sve tri slike i odjeljaka koji se namjeravaju zasebno tumačiti. Na primjer, ako je osnovica slična na sve tri slike, tumačenje će se najvjerojatnije naći u općem odjeljku. Ali ponekad se isti položaj može pronaći u dva odjeljka. Zatim, za savršenije tumačenje, moraju se uzeti u obzir obje opcije.

Upute: na zasebnim listovima crtajte jedan za drugim: a) kuću, b) drvo, d) osobu.

KATALOG

Oblaci su opći alarm povezan sa oslikanom situacijom.

Boja - sve dok se koristi realno i konvencionalno, nema patomorfno ili patološko značenje. Sa smanjenjem ove značajke, boja postaje sve važnija. Posebna svjetlosna tumačenja moraju se raditi s velikom pažnjom.

Odabir boja - što je duže, nesigurnije i što klijent teže odabire boje, veća je vjerojatnost da će imati oštećenja ličnosti.

Boja je žuta - jaki znakovi neprijateljstva. Uobičajena upotreba ove boje uglavnom je ograničena na slike unutar kuće. U ovom slučaju, označavajući noć ili njeno približavanje, žuta izražava iskustvo neprijateljstva prema okolini i potrebu skrivanja svojih postupaka od drugih.

Žuta kroz crtež vrlo je snažan osjećaj neprijateljstva u svim društvenim vezama i odnosima.

Narančasta boja je patomorfna kombinacija osjetljivosti i neprijateljstva (ako se boja koristi neuobičajeno).

Crvena boja je najveća osjetljivost, potreba za toplinom iz okoline. Neki ovu boju nazivaju erotskom.

Magenta boja je snažna potreba za energijom, nikada se ne primjenjuje konvencionalno na drvo ili kuću.

Zelena boja - potreba da imate osjećaj sigurnosti, da se zaštitite od opasnosti. Ovaj je položaj nevažan kada koristite zelenu boju za grane drveta ili krov kuće.

Plava boja definitivno je pozadina depresivnog raspoloženja. Uhvaćena je potreba za samokontrolom i njenom obukom.

Crna boja je depresivna pozadina raspoloženja. Stidljivost, strah. Snažne opozicione tendencije sa potencijalnom agresivnošću. Agresivnost se može usmjeriti, a ne usmjeriti prema van.

Boja je crna i plava, u kombinaciji - shizoafektivna vrsta reakcije.

Smeđa boja - ako se smeđe zasjenjenje ne primjenjuje konvencionalno (na primjer, deblo, zidovi kuće, ljudska kosa), to ukazuje na oprez i nezrelu (nerazvijenu) reakciju na emocionalne podražaje.

Mešanje, spajanje boja. Nijanse su savršenija upotreba boje.

Boja, sjenčanje (sjene) - intenzivno u prvom planu i u pozadini - tjeskoba, ali u okvirima stvarnosti.

Boja, zasjenjuje 3/4 lista - nedostatak kontrole nad izražavanjem emocija.

Zasjenjivanje izvan konture je sklonost impulzivnom odgovoru na dodatnu stimulaciju.

Detalji

Ono što je ovdje važno je njihovo znanje, sposobnost rada s njima i prilagođavanja specifičnim praktičnim uslovima života. Istraživač bi trebao primijetiti stupanj interesa subjekta za takve stvari: stupanj realizma s kojim ih percipira; relativnu važnost koju im pridaje; način povezivanja ovih delova.

Detalji su bitni - odsustvo značajnih detalja u crtežu subjekta koji je, kao što je poznato, sada ili u bliskoj prošlosti karakteriziran prosječnom ili višom inteligencijom, često pokazuje intelektualnu degradaciju ili ozbiljne emocionalne smetnje.

Pretjerani detalji - "neizbježnost tjelesnosti" (nemogućnost ograničavanja sebe) ukazuje na prisilnu potrebu da se cijela situacija usmjeri na pretjeranu brigu za okoliš. Priroda detalja (značajnih, beznačajnih ili čudnih) može poslužiti za preciznije određivanje specifičnosti osjetljivosti.

Pretjerano dupliranje detalja - subjekt, najvjerojatnije, ne zna kako stupiti u taktične i plastične kontakte s ljudima.

Organizacija detalja - ako se na svakom crtežu pronađu organizacijske poteškoće, može se posumnjati na jači emocionalni ili organski poremećaj (ili oboje).

Ako se složenost organizacije nađe samo na jednoj slici, vrlo je moguće da je kršenje funkcionalnog poretka povezano sa situacijom prikazanom na slici.

Ako je u sva tri crteža organizacija detalja zadovoljavajuća, onda je struktura ličnosti subjekta prilično stabilna (čak i s velikim brojem patoforičnih znakova).

U slučaju uspješnije organizacije detalja u crtežima u boji nego na monokromatskim, prognoza je povoljnija.

Brisanje ili ponovno crtanje - ako je precrtavanje savršenije - to je dobar znak.

Brisanje s naknadnim oštećenjem (pogoršanjem) slike označava:

1) prisutnost snažne emocionalne reakcije na predmet koji se crta ili na ono što on simboliše za subjekta;

2) prisustvo malignog organskog faktora;

3) prisutnost obje opcije.

Brisanje bez pokušaja ponovnog iscrtavanja (ispravno) ukazuje na to da subjekt ima unutrašnji sukob sa dijelom koji je izbrisan, ili sa onim što simbolizira.

Vidljivi umor je depresivno raspoloženje uz moguću pratnju faktora koji smanjuju performanse.

Osnovna linija (tlo) je nesigurnost. Predstavlja neophodnu referentnu tačku (podršku) za dizajn, integritet crteža. Daje stabilnost crtežu. Značenje ove linije ponekad ovisi o kvaliteti koju joj pripisuje subjekt, na primjer: "Dječak se kotrlja po tankom ledu." Baza je često oslikana ispod kuće i drveta, rjeđe ispod osobe.

Posebno nacrtane "izmišljene" konture zemlje manje su značajne od spontano iscrtanih.

Zemljina kontura je vrlo smjela, gusta - osjećaj tjeskobe, tjeskobe u okvirima stvarnosti.

Kontura zemlje koja se spušta od središta crteža prema stranama i prema dolje, - osjećaj izolacije i nesigurnosti; zavisnost od majke; potreba za egzibicionizmom (zavisi od veličine slike i komentara subjekta).

Kontura zemlje koja se spušta udesno prema dolje - očekivanje nejasne i opasne budućnosti, tjeskoba (intenzitet tjeskobe pokazuje strminu padine).

Zemljina kontura koja ide gore desno je prisutnost prisilnih napora i borbi u budućnosti (intenzitet zavisi od strmine uspona).

Identifikacija sa samim sobom - tumačenje ovisi o stupnju subjektivnosti i može varirati od željenog sužavanja psihološkog horizonta subjekta do očitog egocentrizma, pretjeranog interesa za sebe, zaokupljenosti samim sobom, tendencije da se sve poveže sa samim sobom.

Zakrivljeni obris obično je dobar znak, ali može značiti i odbojnost prema ograničenjima i konvencijama kada su izraženi.

Kontura, maglovito ocrtana u pojedinim detaljima, je nespremnost subjekta da izloži ovaj detalj zbog njegove relevantnosti ili simboličkog značaja.

Odvažni obris u cjelini je opći osjećaj neadekvatnosti zajedno s neodlučnošću, oklijevanjem i strahom od neuspjeha. Ako kontura od "kuće" do "osobe" postaje sve tanja, to je generalizirana anksioznost (ili depresija).

Kontura je podebljana samo sa strana - subjekt nastoji održati ličnu ravnotežu. Ova težnja se doživljava kao neugodna i popraćena je fizičkim stresom.

Obris je debeo u nekim detaljima - fiksacija na dati objekt (detalji). Latentno ili eksplicitno neprijateljstvo prema ovako nacrtanom objektu ili prema onome što on simbolizira, praćeno tjeskobom.

Na svim crtežima kontura je debela - može se posumnjati na organsku bolest.

Na jednom od crteža obris je debeo - opća napetost.

Konture su strme i ne spajaju se - predskazanje nadolazeće katastrofe.

Konture su vrlo ravne - frigidnost.

Nacrt, koji se stalno koristi - u najboljem slučaju sitničavost, težnja ka tačnosti. U najgorem slučaju, patogeni znak koji ukazuje na nemogućnost zauzimanja jasnog stava.

Crteži su napravljeni lako, bez nepotrebnih sitnica - sposobnost balansiranja sa okolinom.

Crteži su sitničavi, skrupulozni - opsesivno -kompulzivne tendencije.

Na pozadini planine - zaštitnički stav i želja za zavisnošću (često od majke).

Postavljanje crteža na dno lista opći je osjećaj nesigurnosti. Pozadina depresivnog raspoloženja (što je manji uzorak, tanji obrisi, to je izraženiji).

Crtež se ne uklapa u dno (prelazi granice lista) - instalira se samo ispitivanjem pacijenta ili njegovim spontanim komentarima. Što veći dio crteža pada izvan donje granice lista, veća je vjerojatnost da je subjekt izvršio potiskivanje patoformnih oblika kako bi očuvao integritet ličnosti. Može se pretpostaviti da postoji snažna eksponencijalnost.

Crtež nadilazi lijevu ivicu lista - fiksacija na prošlost i strah od budućnosti. Pretjerana zaokupljenost slobodnim, iskrenim emocionalnim izrazima. Sklonost impulzivnom ponašanju.

Prelazak preko desne ivice lista želja je za bijegom u budućnost kako biste se riješili prošlosti. Strah od otvorenih, besplatnih iskustava. Nastojanje da se zadrži čvrsta kontrola.

Izlazak izvan gornje ivice lista je ograničenje prostora sa rezultirajućom povećanom osjetljivošću. To podrazumijeva snažne agresivno-reaktivne tendencije (skrivene ili neskrivene).

Postavljanje crteža u gornji dio lista tendencija je fokusiranja na razmišljanje i fantazije kao izvor zadovoljstva (koje se na ovaj način može i ne mora primiti).

Okretanje lista - agresivne ili negativističke tendencije. Patoform ako se okretanje ponavlja; upornost, ako se list cijelo vrijeme okreće u jednom smjeru.

Perspektiva - način na koji subjekt to gradi, može se naučiti mnogo vrijednih informacija o stavovima, stavovima i osjećajima subjekta; o njegovim širim i složenijim odnosima sa stvarnošću, s drugim ljudima, o njegovom načinu funkcioniranja tih odnosa.

Perspektiva, njeni intelektualni aspekti - sposobnost subjekta da suptilnije procijeni okruženje i odnose s drugima.

Perspektiva, profil u suprotnom smjeru od uobičajenog - ukazuje na otkrivanje sukobljenih impulsa u sebi i svjesnu želju da ih se potisne ili sublimira.

Perspektiva, crteži apsolutno u profilu (ovo se odnosi na kuću okrenutu bočno prema gledatelju, vrata, osobu prikazanu samo s jednom rukom ili nogom) - nespremnost da se direktno, direktno prihvati okolina (na primjer, da se pogleda u oči). Određena želja da se odreknete, da sakrijete svoje "ja". Želja da komuniciraju samo u svom stilu.

Perspektivni, apsolutno neprofesionalni crteži (cijelo lice) - ako su svi crteži izvedeni cijelim licem, ovo karakterizira subjekt kao izravan, beskompromisan, uporan. Ovaj stav može se pokazati kao stvaranje reakcija na duboki osjećaj nesigurnosti.

Perspektiva, crtež je prikazan u daljini - želja za odricanjem, napuštanjem konvencionalnog društva. Osjećaji izolacije, odbačenosti, zaboravljenosti ™.

Postavljanje crteža iznad središta lista - što je crtež viši iznad središta, veća je vjerovatnoća da:

1) subjekt osjeća ozbiljnost svoje borbe i relativnu nedostižnost cilja;

2) subjekt je sklon traženju zadovoljstva u fantazijama (unutrašnja napetost);

3) subjekt je sklon da se drži podalje.

Postavljanje crteža tačno u središte lista nesigurno je i kruto (ravno). Potreba za njegovanjem kontrole za održavanje mentalne ravnoteže.

Postavljanje slike ispod centralista - niže središte slike u odnosu na list, to je:

1) subjekt se osjeća nesigurno i neugodno, a to kod njega stvara depresivno raspoloženje;

2) subjekt se osjeća ograničenim, ograničenim realnošću.

Postavljanje crteža na marginalnu stranu lista naglasak je na prošlosti; impulsivnost; ekstra intenzitet. Moguć je višak ženskih osjećaja (ili ženska identifikacija).

Postavljanje slike u gornji lijevi kut lista - intenzitet. Subjekt je očigledno anksiozan i nazaduje (osim ako postoji urođena mentalna retardacija). Sklonost izbjegavanju novih iskustava, želja za odlaskom u prošlost ili uranjanjem u fantazije.

Postavljanje slike na desnu stranu lista je intratenzivno. Subjekt je sklon traženju zadovoljstva u intelektualnim sferama. Kontrolirano ponašanje. Isticanje budućnosti. Možda višak muških osobina ili muške identifikacije.

Proporcija

Realizam i omjer proporcija detalja na crtežu otkrivaju vrijednosti koje subjekt pripisuje objektima, situacijama, ljudima koji predstavljaju svoje slike na stvaran ili simboličan način.

Proporcija, njeni intelektualni aspekti. Njegovo rješenje pokazuje stil razmišljanja ili planiranja (uglavnom u vezi s neposrednim specifičnostima objekata).

Proporcija, upotreba minimuma detalja - moguće je da subjekt koji je orijentiran u prostorno -orijentacijskim odnosima, ali koristi samo minimum detalja, nastoji:

1) držati se podalje, napustiti;

2) ne poštuju normalne vrijednosti konvekcije. Subjekt koji pokazuje nepotpuno razumijevanje ovih odnosa i koristi minimum detalja, može biti mentalno ometen ili patiti od značajnog intelektualnog oštećenja (reverzibilnog ili nepovratnog).

Stalno snižene psihomotoričke sposobnosti - sumnja na prisutnost organskog faktora, depresivna anksioznost ili teška depresija.

Očigledno povećane psihomotoričke sposobnosti - pretjerano uzbuđenje uz slabljenje inhibicije.

Ponovno crtanje bez prethodnog brisanja nedovršenog crteža negativna je reakcija subjekta.

Dopuna općeg plana je neobuzdana anksioznost, strah od gubitka kontrole.

Specifičan dodatak - pričvršćivanje na dodatni objekt (prikazan stvarni ili simbolički). Često praćeno anksioznošću.

Crtanje neizvjesno, dio po dio. Neizvjesnost koja proizlazi iz nemogućnosti da se cijeli crtež zamisli u cjelini i nedostatka (gubitka) osjećaja za ravnotežu. Karakteristično je za organske organizme i ljude u stanju teške anksioznosti.

Sunce je simbol autoritarne figure. Često se doživljava kao izvor topline i snage, a uspoređuje se s ocem ili majkom.

Transparentnost zanemaruje stvarnost. Pokazuje stupanj oštećenja opće strukture ličnosti organskim ili pato-emocionalnim faktorom (ili oboje zajedno) u mjeri u kojoj već sprečava ličnost da pravilno procijeni stvarnost.

Ovaj stupanj (patologija) može se mjeriti prema broju folija i njihovoj veličini (na primjer, prozirnost rukava odjeće u ovom slučaju mnogo je manja od transparentnosti zida kuće).

U slučaju mentalne retardacije subjekta, transparentnost je manje važna nego u slučaju prosječne ili natprosječne inteligencije.

Vrijeme (kakvo je vrijeme prikazano) odražava iskustva subjekta vezana za okoliš u cjelini. Najvjerojatnije, što je vrijeme prikazano lošije i neugodnije, veća je vjerojatnost da subjekt okoliš doživljava kao neprijateljsku i sputavajuću. Prije podučavanja potrebno je saznati odnos ispitanika prema prikazanom vremenu.

Ograničenje crteža u cjelini je osjećaj neadekvatnosti ili neadekvatnosti.

Perspektiva, crtež je prikazan u daljini - želja da se odmaknemo od konvencionalnog društva; osećaj izolacije, odbačenosti. Jasna tendencija odvajanja od okoline. Želja da se odbaci, ne prepozna ovaj crtež ili ono što on simbolizira.

House

House. Kod kuće, kakvi su sada. Šta bi ispitanik htio da vidi. Ne sviđale su se kuće u prošlosti. Dobri domovi su prošlost. Pogled subjekta na porodicu ili njegovo tumačenje porodice u odnosu na njega. Auto portret.

Dom, njegovo antropomorfno razumijevanje. Treba posumnjati na organske tvari. (Izuzetak su mala djeca i slučajevi urođene demencije).

Kuća je strašna, stara, uništena. Ponekad subjekt tako može izraziti stav prema sebi.

Dom u daljini. Osjećaji čežnje i odbačenosti (odbačenosti). Subjekt ne može riješiti situaciju kod kuće. Nepristupačnost. Ako je "naslikani" stav upravo suprotan, može doći do ozbiljnog nedostatka u procjeni stvarnosti.

Kuća je blizu. Otvorenost, dostupnost i / ili osjećaj topline i gostoprimstva.

Kada. Obavlja sanitarnu funkciju. Ako je način na koji je kupka prikazana značajan, ove funkcije mogu biti oslabljene.

Spavaca soba. Ovo je mjesto najintimnijeg međuljudskog odnosa. Grafički ili verbalni prikaz vlastite spavaće sobe može pomoći u utvrđivanju stepena seksualne sposobnosti subjekta, kao i otkriti njegov stav prema odmoru i opuštanju, ili njegovu potrebu.

Blagovaonica (dnevni boravak). Funkcija ove prostorije je zadovoljiti oralne i prehrambene potrebe. Ako način crtanja ukazuje na važnost ove prostorije za subjekt, može se posumnjati na kršenje ovih funkcija. (Druga, općenitija razmatranja nalaze se u "Sobi").

Dnevna soba (dnevni boravak) - društvena komunikacija.

Kuhinja. Slika prostorije u kojoj se priprema hrana, u prisustvu posebnog načina crtanja u subjektu (ukazuje na kršenja), signalizira oralnu erotiku. To može biti posljedica snažne potrebe za naklonošću, ljubavlju.

Različite pomoćne zgrade. Agresija usmjerena protiv stvarnog vlasnika kuće ili pobuna protiv onoga što subjekt smatra vještačkim, kulturnim, standardnim. Ako ispitanik crta toalet u blizini kuće, može se pretpostaviti da postoji interes za uretru i / ili analni interes (preokupacija).

Cijev. Falični simbol ako subjekt pokazuje svoju vrijednost. Emocionalna zrelost i ravnoteža. Simbol (znak) topline u intimnim odnosima.

Nedostatak cevi. Subjekt oseća nedostatak psihičke topline kod kuće; ima poteškoća pri susretu sa muškim simbolom.

Cijev je gotovo nevidljiva (skrivena) - nespremnost da se nosi sa emocionalnim utjecajima. Strah od kastracije.

Truba, njen naglasak. Fokus na muškim karakteristikama. Pretjerana briga za toplinu.

Cijev je prevelika. Pretjerana anksioznost oko seksualnih pitanja i potreba za pokazivanjem muške snage Ekshibicionističke tendencije.

Rupa u cijevi je vidljiva. Kršenje seksualne uloge. Seksualna nemoć i strah od kastracije.

Cijev se vuče koso u odnosu na krov - norma za dijete. Demencija ili značajna regresija ako se pronađe kod odraslih.

Cijev je prozirna ili bez dubine - poricanje falusa, što može značiti ili impotenciju ili strah od kastracije.

Dimnjak je vidljiv kroz prozirni krov - loše prikrivene egzibicionističke tendencije. Ispitanik smatra da su njegova ili njena falusna anksioznost i interesovanje evidentni.

Puno cijevi. Ako stil crteža pokaže da je to značajna stvar za subjekta, može se pretpostaviti da ima pretjerano zanimanje i tjeskobu povezanu s falusom.

Ventilacijska cijev iznad krova. Phallic pred-kupovina. Postoji značajna korelacija između ovog simptoma i enureze i / ili erotike uretre.

Vodovodne cijevi (ili krovni oluci). Pojačane odbrambene instalacije (i obično povećana sumnjičavost). Moguća erotika uretre ili oralna preokupacija (interes za falus).

Boja, odnosno obojeni dijelovi. Obično su krov i dimnjak obojeni. Ako su obojeni drugi objekti osim cijevi i krova, istražitelj bi trebao pokušati otkriti razlog za to.

Boja, konvencionalna, uobičajena upotreba. Zelena za krov. Smeđa za zidove. Žuta boja, ako se koristi samo za prikazivanje svjetla u kući, prikazujući noć ili njen pristup, izražava osjećaje subjekta da je: 1) okruženje neprijateljsko prema njemu; 2) njegove radnje moraju biti skrivene od znatiželjnih očiju.

Broj korištenih boja. Dobro prilagođen, bez srama, emocionalno lišen subjekt koristi najmanje dvije i najviše pet boja.

Subjekt koji slika kuću u 7-8 boja u najboljem je slučaju vrlo labilan. Onaj ko koristi samo jednu boju plaši se emocionalnog uzbuđenja.

Detalji, njihova izobličenja. Obično simbolizira agresivno neprijateljstvo, ponekad djelomično internalizirano. Neprijateljstvo je usmjereno protiv cijelog crteža ili iskrivljenih detalja (stvarnih ili simbolički opaženih).

Potrebni detalji (bitni). Najmanje jedna vrata (osim ako je prikazana samo jedna strana kuće), jedan prozor, jedan zid, krov, grube ili druge konstrukcije za odvod dima (ako ovo nije zgrada u tropima). Nedostatak dimnjaka može opravdati činjenicu da je kuća ofarbana u trošnom stanju.

Detalji nisu potrebni (pogledajte i pojedinačne detalje: grmlje, staza itd.). Subjekt osjeća potrebu da uredi svoje okruženje što je moguće potpunije i detaljnije prema vlastitom ukusu, pokazujući time osjećaj neadekvatnosti i nesigurnosti. Što je više nepotrebnih detalja, to je intenzivniji. Pretjerana zaokupljenost okolinom uz neodgovarajuću brigu o sebi. Međutim, što su manji detalji bolje organizirani i što su bliže, izravno povezani s domom, to više izgleda da anksioznost subjekta pronalazi pravi smjer i da se uspješno kontrolira.

Suvišni detalji: vodoravna linija koja odvaja prvi sprat od drugog ukazuje na izuzetnu konkretnost sa mogućom organskom materijom ili usredsređivanje pažnje na samadhi-ka. Može se posumnjati na psihosomatska oboljenja.

Vrata, njihovo odsustvo. Subjekt ima poteškoće s patoformima u pokušaju da se otvori drugima (posebno u krugu kuće).

Vrata, jedna ili više, stražnja ili bočna. Povlačenje, nevezanost, izbjegavanje (posebno ako subjekt pokaže važnost ovih vrata za njega).

Vrata, jedna ili više, su ulazna. Prvi znak otvorenosti, dostižnosti. Zamislite direktne načine ulaska i izlaska.

Vrata, zadnji detalj koji treba nacrtati. Antipatija prema međuljudskim kontaktima. Tendencija povlačenja iz stvarnosti.

Vrata su otvorena. Ako je kuća stambena, to je snažna potreba za toplinom izvana ili želja da se pokaže pristupačnost (iskrenost).

Bočna vrata, jedno ili više. Otuđenost, samoća, izbjegavanje stvarnosti. Značajna nepristupačnost.

Vrata su vrlo velika. Pretjerana ovisnost o drugima ili želja da iznenade svojom društvenom društvenošću.

Vrata su vrlo mala. Nespremnost da uđete u svoje "ja". Osjećaj neadekvatnosti, neadekvatnosti i neodlučnosti u društvenim situacijama.

Vrata sa ogromnom bravom - neprijateljstvo, sumnjičavost, tajnovitost, zaštitničke sklonosti.

Vrata s velikim šarkama - neprijateljstvo, sumnjiva tajnovitost, zaštitničke sklonosti.

Kvaka na vratima, naglašavajući je. Pretjerano učvršćivanje na funkciju vrata i / ili nemiran interes za falus.

Kamin, njegov izravan naglasak (kamin je vidljiv kroz zidove). Fiksacija na izravnu funkciju kamina (izvor topline) ili na njegove simbole (na primjer, muški ili ženski spolni organi). Njegov intenzitet pokazuje poricanje stvarnosti (kao poricanje neprozirnosti zidova kuće). Konačno tumačenje ovisit će o objašnjenju teme.

Kamin, indirektno prihvaćanje. Sukob sa stalnim zakupcem. Neurotična vezanost za ovu osobu ili bilo koju emocionalnu situaciju koja je s njom povezana.

Peć, indirektno prihvaćanje. Ugodna toplina ili otvoreno neprijateljstvo prema situaciji u kući.

Plan kuće (projekcija odozgo) umjesto same kuće. Ozbiljan sukob kod kuće. Ako je plan dobro prikazan, moglo bi se posumnjati u paranoidne ideje. Ako plan nije uspješan, moguća je organska tvar.

Nosači temelja (na primjer, stupovi) su neobično visoki. Sumnja se na organske tvari.

Kretanje. Najvjerojatnije patološki, barem patomorfni. Time subjekt simbolizira traumatičan osjećaj gubitka. U "domu" je mnogo rjeđe nego u "selu" ili "osobi".

Postavite crtež na dno lista. Opšti osjećaj nesigurnosti, a ne sigurnosti. Često se povezuje s određenom vrijednošću vremena:

a) desna strana je budućnost, lijeva je prošlost;

b) povezane sa namjenom tako postavljene prostorije

ili sa stalnim zakupcem;

c) ukazivanje na specifičnosti iskustva: lijeva strana

na - emocionalno, desno - intelektualno.

Postavite crtež na vrh lista. Rijetko se nalazi na slici "kuća". Ukazuje na neku vrstu kaotičnog bijega od stvarnosti.

Krov. Sfera fantazije.

Krov i dimnjak odneo vetar. Oni simbolično izražavaju subjektov osjećaj da im upravljaju sile neovisne o njihovoj volji.

Krov, podebljani obris, nije tipičan za cijelu sliku. Fiksiranje na fantaziju kao izvor zadovoljstva, obično praćeno anksioznošću.

Umjesto kuće - samo krov i ograda. Patološki slab kontakt sa stvarnošću. Indikacija mogućeg uništenja Ega.

Krov, tanka ivica. Iskustvo slabljenja kontrole fantazije.

Krov, debela ivica. Pretjerana zaokupljenost kontrolom (obuzdavanjem) fantazije.

Krov koji se ne uklapa dobro u donji kat. Loša lična orijentacija.

Krov je veliki. Potražite zadovoljstvo u fantaziji.

Krov koji prekriva privid zida. Pretpostavka da subjekt više živi u svijetu mašte.

Krovni vijenac, naglašavajući ga svijetlim obrisom ili proširenjem izvan zidova. Snažno zaštitno (obično sumnjivo) okruženje.

Soba. Udruženja mogu nastati u vezi sa:

a) lice koje živi u prostoriji;

b) međuljudski odnosi u prostoriji;

c) namjena ove prostorije (stvarna ili pripisana)

dostupno).

Asocijacije mogu biti pozitivne ili negativne (emocionalne). Značenje sobe za subjekta treba provjeriti na osnovu komentara subjekta, načina crtanja i RTD -a.

Soba koja ne stane na plahtu. Subjektova nespremnost da prikaže određene prostorije zbog neprijatnih asocijacija na njih ili na njihovog stanara.

Gornja udaljena soba. Ovim izborom vjerojatna je blaga sklonost ka otuđenju. Ako postoji više znakova otuđenja, tendencija izolacije je značajnija.

Soba je najbliža. Izbor ukazuje na sumnjičavost.

Perspektiva "iznad subjekta" (gleda odozdo prema gore). Osjećaj da je subjekt odbačen, odvojen, da ga ne prepoznaju kod kuće. Ili subjekt osjeća potrebu za domom, koji smatra nedostupnim, nedostižnim. Sklonost ograničenom kontaktu s drugima.

Perspektiva "ispod teme" (pogled iz ptičije perspektive). Poricanje (nepriznavanje) oslikane kuće. Neuspjeh u prepoznavanju kućnog bogoslužja uobičajenog za mnoge ljude. Inoplastični stavovi (pobunjeničko neprijateljstvo prema ustaljenim tradicijama, stavovima). Subjekt se osjeća „iznad“kućanskih poslova, ali to je često popraćeno depresijom.

Perspektiva (znakovi gubitka perspektive). Predmet je ispravno prikazao jedan kraj kuće, ali na drugom povlači okomitu liniju krova i zidova - ne može prikazati dubinu.

Ovaj znak se nalazi isključivo kod muškaraca i ukazuje na početne poteškoće u integraciji, strah od budućnosti (ako je okomita bočna linija s desne strane) ili želju da se zaboravi prošlost (linije s lijeve strane).

Perspektiva je trostruka (trodimenzionalna). Subjekt iscrtava najmanje četiri odvojena zida, od kojih čak ni dva nisu u istoj ravni. Pretjerana zabrinutost zbog mišljenja drugih o sebi. Želja da se na umu (prepoznaju) sve veze, čak i beznačajne, sve značajke.

Profil je apsolutan. Može se pretpostaviti da postoji akutna paranoidna reakcija u odnosu na dom (ili intimne međuljudske odnose).

Staza, dobro proporcionalna, laka za crtanje. Pokazuje da pojedinac u kontaktu s drugima pokazuje taktičnost i samokontrolu.

Put je jako dug. Smanjenu dostupnost često prati potreba za adekvatnijom socijalizacijom.

Staza je na početku vrlo široka, a kod kuće vrlo sužena. Pokušaj prikrivanja želje za usamljenošću, u kombinaciji s površnom ljubaznošću.

Prozirni zidovi. Kompulzivna privlačnost, potreba za utjecajem na situaciju (posjedovati, organizirati), koliko je to moguće. Mentalno ometen subjekt, koji prikazuje više nevidljivih (unutrašnjih) detalja nego vidljivih, time pokazuje osjećaj neadekvatnosti u situacijama koje su za njega opasne. U slučaju normalne inteligencije, ozbiljan nedostatak u sposobnosti kritičkog razmatranja i procjene stvarnosti.

Zid, odsustvo temelja. Slab kontakt sa stvarnošću (ako je slika postavljena ispod), osjećaj nestvarnosti.

Zid sa naglašenom osnovnom konturom. Anksioznost u okvirima stvarnosti. Subjekt doživljava poteškoće kada pokušava prisiliti opozicione tendencije u podsvijest.

Zid: Linije konture su previše naglašene. Svjesna želja da zadrži kontrolu.

Zidovi nisu povezani. Sumnja se da organski proizvodi mogu izgubiti kontrolu nad primitivnim instinktima.

Zid: Jednodimenzionalna perspektiva - prikazan je samo jedan zid. Ako je u pitanju bočni zid, postoje ozbiljne tendencije otuđenja i suprotstavljanja. Ako je prikazan prednji zid, to je:

1) normalno za malu djecu;

2) kod odraslih - izraz snažne potrebe za održavanjem ugodne "fasade" u međuljudskim odnosima.

Zidovi, 2D perspektiva, previše široki zidovi. Pojačane odbrambene tendencije. Shizofrenija (posebno ako je središnji zid gluh (bez vrata, bez prozora).

Zid s naglašenim okomitim dimenzijama. Subjekt traži zadovoljstvo prvenstveno u fantaziji i ima manje kontakta sa stvarnošću nego što je poželjno.

Zid s naglašenom vodoravnom dimenzijom. Loša orijentacija u vremenu (dominacija prošlosti ili budućnosti). Ispitanik može biti vrlo osjetljiv na pritisak okoline.

Zid i krov zajedno. Granice ega. Moć ega pokazuje stil slike.

Zidovi i krov, njihove granice. Granice ličnosti, njihov karakter pokazuju snagu i plastičnost ovih granica.

Zid: Bočna kontura je previše tanka i neadekvatna. Slutnja (prijetnja) katastrofe, osjećaj oslabljene kontrole nad Egom.

Stražnji zid, prikazan u drugačijem smjeru od uobičajenog, otkriva svjesne pokušaje samokontrole, prilagođavajući se konvencijama, ali istovremeno i prisutnost snažnih neprijateljskih tendencija.

Obris stražnjeg zida mnogo je deblji (svjetliji) u usporedbi s drugim detaljima. Subjekt nastoji održati (ne izgubiti) kontakt sa stvarnošću.

Drveće. Često simboliziraju različita lica. Ako se čini da skrivaju kuću, možda postoji snažna potreba za roditeljskom zavisnošću i / ili dominacijom.

Grmlje ponekad simbolizira ljude. Ako blisko okružuju dom, može postojati snažna tendencija zatvaranja zaštitnim barijerama.

Grmlje je nasumično razbacano s obje strane staze. Ukazuje na manju anksioznost unutar stvarnosti i svjesnu želju da je kontrolira.

Dim se slijeva desno i lijevo. Patološki nedostatak u procjeni okoliša.

Dim se slijeva lijevo. Pesimističan pogled na budućnost.

Dim je vrlo gust. Značajan unutrašnji stres (intenzitet u smislu gustoće dima).

Dim u tankoj kapljici. Uretralni erotizam. Osjećaj nedostatka emocionalne topline kod kuće.

Stepenice koje vode do praznog zida (bez vrata). Odrazite konfliktnu situaciju koja šteti pravilnoj procjeni stvarnosti. Nepristupačnost subjekta (iako on sam možda žudi za slobodnom komunikacijom od srca). Možete posumnjati na organsku tvar.

Prozirna, "staklena" kutija. Simbolizira iskustvo izlaganja svima. Prati ga želja da se pokaže, ali ograničena samo vizualnim kontaktom.

Prozori (i). Metode kontakta (manje direktne i direktne u poređenju sa vratima). Još jedan znak pristupačnosti, otvorenosti.

Nedostatak prozora. Neprijateljstvo, otuđenje.

Nedostatak prozora na prvom katu. Neprijateljstvo, otuđenje.

Prozori: nisu na donjem spratu, ali su dostupni na gornjem spratu. Jaz između stvarnog i fantazijskog života.

Prozori sa zavesama. Otuđenje, "rezervna" dostupnost. Ako zavjese ili kapci nisu zatvoreni, postoji namjerno kontrolirana interakcija sa tjeskobom.

Naglašavanje prozora nadopunjavanjem, bez nepotrebnih detalja. Zaokupljenost interakcijom. Djelomičan razlog za zabrinutost je fiksacija.

Prozori: prvi sprat je nacrtan na kraju. Gađenje prema međuljudskim odnosima. Tendencija otuđenja od stvarnosti.

Prozori su jako otvoreni. Subjekt se ponaša pomalo drsko i direktno. Mnogi prozori pokazuju spremnost za kontakt, a odsustvo zavesa pokazuje odsustvo želje da sakriju svoja osećanja.

Prozori su jako zatvoreni (sa zavjesama). Zabrinutost zbog interakcije s okolinom (ako je značajna za subjekta). Ako se zavjese lagano, spontano navuku, subjekt je sposoban za suptilne (profinjene) kontakte u kućnom krugu.

Roletne. Subjekt se može suptilno prilagoditi međuljudskim odnosima.

Prozori su otvoreni. Ako neko živi u kući - velika dostupnost ili želja za tim. Ako nitko ne živi u kući - slabost samoodbrane Ega. U nekim slučajevima nedostatak kontrole može doseći patomorfni nivo.

Prozori (i): staklo simbolizira jednu vertikalu koja dijeli prozor. Može se očekivati fiksacija na ženskim genitalnim organima.

Prozori bez stakla. Neprijateljstvo, otuđenje. Oralna ili analna erotika.

Prozori, njihov položaj, poteškoće u usklađivanju zidova i podova. Na ranu shizofreniju može se posumnjati ako se pojave poteškoće ove vrste s dobrim cjelokupnim sastavom ili ako su jedan od najvažnijih nedostataka.

Prozori, izobličenje proporcija. Pretjerana zaokupljenost stanarima sobe s nesrazmjernim prozorima (ili namjenom ove sobe (vidi namjenu soba)).

Prozori su trouglovi. Pretjerana zaokupljenost ženskim spolnim organima ako je slika prozora značajna. Prozori sa bravama. Neprijateljstvo, izolacija.

Drvo

Drvo je osnovni autoportret. Nesvjestan autoportret subjekta u cjelini. Nesvjesna slika razvoja subjekta, uključujući njegovu uobičajenu osjetljivost na utjecaje i načine na koje na njih reagira. Odnos subjekta prema određenoj osobi. Povezanost sa životnom ulogom subjekta, njegovom sposobnošću da dobije zadovoljstvo od svoje okoline.

Drvo: jedno ili grupa. Odgovori na ovo pitanje nisu previše smisleni (osim ako nisu previše emocionalno nabijeni). Ako je odgovor smislen, jedno drvo izražava osjećaj izolacije (ili potrebu za komunikacijom), a grupa može imati dodatno značenje za iskustvo dominacije drugih.

Više stabala (nekoliko stabala na jednom listu) - dječje ponašanje, ispitanik ne slijedi upute.

Drvo je mrtvo. Rijetko se vidi na crtežima dobro prilagođenih subjekata. Pokazatelj iskustva fizičke neadekvatnosti, psihološke neispravnosti, praznine, krivice itd.

Drvo koje je uginulo od parazita, crva, bolesti ili oluja. Ispitanik smatra da je okolina (ili neko iz okoline) kriv za njegove poteškoće.

Drvo koje je uginulo zbog gubitka korijena, grana ili debla. Osjećaj uništenja, zbunjenosti, vlastite neprihvatljivosti.

Drvo, nakon čije je smrti prošlo neko vrijeme. Relativno trajanje loše prilagodbe ili bespomoćnosti (neoperabilnost).

Drvo je prikazano kao fasada (ako simbolizira osobu). Pogled subjekta na položaj implicitne osobe.

Drvo prikazano kao dva jednodimenzionalna stabla. Ozbiljan patološki rascjep između afekta i intelekta.

Drvo ključaonice. Snažno neprijateljstvo (moguće djelomično internalizirano). Djelomična krutost (ako je prtljažnik zatvoren pri dnu) sa tendencijom eksplozivnih reakcija.

Drvo, njegove dimenzije. Subjektovo razumijevanje svog položaja ili predstavljanje željenog položaja (stvarno ponašanje se može razlikovati od njih).

Drvo je malo. Osećaj inferiornosti i neadekvatnosti. Želja da se povuče u sebe, da se odrekne.

Drvo je veliko i ne staje na list. Ispitanik je svjestan odnosa sa okolinom. Teži zadovoljstvu više u aktivnostima nego u mašti.

Drvo nagnuto ulijevo. Nedostatak ravnoteže zbog želje za akutnim iskrenim emocionalnim užitkom i zbog impulzivnog ponašanja. U odnosu na vrijeme - vezanost za prošlost i strah od budućnosti. Ako se drvo nagne lijevo od središta slike, te su tendencije izraženije.

Drvo nagnuto udesno. Nedostatak ravnoteže zbog straha od otvorenog izražavanja snažnih emocija zajedno s precjenjivanjem inteligencije.

Drvo predstavljeno samo kao olovka ili komad krede. Krutost, konkretnost razmišljanja.

Drvo, njegova tvrdoća, nedosljednost komentara na crtežu. Nestalan pogled na simbolizirani svijet. Patoformna nepažnja. Nedosljedan pogled na vlastitu nesposobnost za život općenito.

Drvo jabuke. Obično crtaju djeca koja su jako ovisna o roditeljima. Često se prikazuje kao trudnica ili žedna žena. Jabuke koje padaju ili padaju sa drveta simboliziraju osjećaj odbačenosti (odbačenosti, odbačenosti) kod djeteta.

Trunk. Subjektovo razumijevanje njegovih sposobnosti, snage.

Deblo je široko pri dnu, brzo se sužava. Nedostatak topline i zdrave stimulacije u ranom iskustvu i posljedično kašnjenje u sazrijevanju ličnosti.

Deblo je najuže pri dnu. Snažna težnja (borba), neprikladna snagama subjekta, i odraz mogućeg kršenja kontrole ega.

Deblo je jednodimenzionalno sa jednodimenzionalnim granama koje ne čine sistem. Moguća je jaka organska tvar. Iskustva impotencije, neplodnosti, slabosti ega, slabe koherentnosti neadekvatnih snaga u potrazi za zadovoljstvom.

Deblo je dvodimenzionalno s jednodimenzionalnim granama. Uspješan rani razvoj, ali kasnije ozbiljno traumatiziran.

Deblo je plitko. Osnovni osjećaji neadekvatnosti i apsurda.

Prtljažnik je neobično velik. Osjećaj ograničenosti okoline sa tendencijom agresivnog reagiranja, u stvarnosti ili mašti (što će pomoći u utvrđivanju strukture i veličine grane).

Deblo je veliko s malim lišćem. Nestabilna lična ravnoteža zbog frustracija proizašlih iz nemogućnosti podmirenja osnovnih potreba.

Deblo je mekano, tankog obrisa. Osećaj neadekvatnosti, nestabilnosti, neodlučnosti Ega.

Cev sa naglašenom obodnom konturom. Svjesna želja da se zadrži kontrola.

Prtljažnik je mrtav. Osjećaji traumatičnog gubitka kontrole ega.

Deblo je slomljeno, vrh dodiruje tlo. Izražava subjektin osjećaj da je potpuno zarobljen unutrašnjim ili vanjskim nekontroliranim silama.

Deblo je nagnuto prvo ulijevo, a zatim udesno. Tendencija prema regresiji, prema impulsivnom ponašanju sa snažnom kontrolom i orijentacijom prema budućnosti (u kasnijem dobu).

Deblo je vrlo graciozno, s ogromnom krunom. Nesigurna ravnoteža zbog prevelike želje za užitkom.

Debljina debla pokazuje da je drvo bilo značajno više. Prisutnost akutne traumatske epizode u prošlosti.

Kora drveta prikazana je prilično jasnim zavojitim okomitim linijama. Mogućnost shizoidnih osobina u subjektu.

Koru drveta je lako izvući. Ravnoteža u odnosima.

Kora drveta prikazana je fino, skrupulozno. Kompulzivnost i snažna zaokupljenost odnosom s okolinom.

Oštećenje drveta. Tehničko ili fizičko iskustvo koje je traumatično za subjekta.

Ukupna visina. Donja četvrtina lista - ovisnost, nedostatak samopouzdanja, kompenzacijski snovi o moći; donja polovina lista manje je ovisna i plaha. Tri četvrtine lista dobra je prilagodba okolišu. List se koristi u cijelosti - subjekt želi biti zapažen, osloniti se na druge, potvrditi se.

Visina krune (stranica je podijeljena na osam dijelova):

1/8 - nedostatak refleksije i kontrole. Norma za dijete od četiri godine;

1/4 - sposobnost da shvatite svoje iskustvo i usporite svoje postupke;

3/8 - dobra kontrola i refleksija;

1/2 - interiorizacija, nade, kompenzacijski snovi;

5/8 - intenzivan duhovni život;

6/8 - visina krune direktno zavisi od intelektualnog razvoja i duhovnih interesa;

7/8 - lišće zauzima gotovo cijelu stranicu - let u snove.

Oštar vrh - brani se od opasnosti, stvarne ili izmišljene, doživljava se kao lični napad; želja za djelovanjem na druge; napadi ili odbrana, poteškoće u kontaktima; želi nadoknaditi osjećaj inferiornosti, želju za moći; traženje sigurnog utočišta zbog osjećaja napuštenosti radi čvrstog položaja, potrebe za nježnošću.

Podružnice. Stepen njihove fleksibilnosti, broj, veličina i stepen isprepletenosti odražavaju subjektovo viđenje prilagođavanja, pristupačnosti i sposobnosti da dobiju zadovoljstvo od okoline.

Grane, apsolutna asimetrija. Odražava ambivalentna osjećanja, nemogućnost slobodnog dominiranja bilo kojom radnjom (emocionalnom ili intelektualnom).

Grane su odlomljene, savijene i beživotne. Fizička ili duhovna trauma značajna za subjekta.

Grane su beživotne. Subjekt nije zadovoljan zabavom.

Grane se prikazuju zasjenjivanjem ili zasjenjivanjem. Ako se nacrta brzo i lako, pokazuje taktičnu, ali najvjerojatnije površnu interakciju s okolinom.

Grane su drugačije prikazane (nisu obojene). Opozicione tendencije.

Grane: jednodimenzionalne i dvodimenzionalne, okrenute prema unutra. Snažne intenzivne tendencije.

Grane s pokušajem prikazivanja u dvije dimenzije, ali s "zatvorenim" vrhovima. Subjekt ima male mogućnosti da kontroliše svoje pogone.

Grane su dvodimenzionalne, loše organizirane, poput prstiju ili štapića. Snažno neprijateljstvo.

Grane su dvodimenzionalne sa relativno dobrim sistemom lišća (lista). Odnosi se na sposobnost da se razumno dobro nosi sa pitanjima koja se odnose na međuljudske odnose (na primjer, sa socijalnim radom).

Grane: mladi izdanak iz mršavog debla. Odbacivanje starog traumatičnog uvjerenja da nema smisla tražiti zadovoljstvo u svom okruženju. Povratak seksualne snage (moguće ako je prije nastupila impotencija).

Grane okrenute (ili jasnije) ulijevo. Nedostatak lične ravnoteže zbog tendencije da se odmah dobije osjetilno zadovoljstvo (dodatni intenzitet).

Grane okrenute udesno. Nedostatak lične ravnoteže zbog tendencije odlaganja ili izbjegavanja čulnih zadovoljstava, nastojeći ih umjesto toga pronaći u mentalnim naporima (i, ako je predmet niske inteligencije, daljnji sukob na ovoj osnovi je očit).

Grane koje liče na trnje (trnje). Podsvjesni strah od kastracije. Mazohističke tendencije.

Struktura grane. Zadovoljstvo realnošću. Sfere kontakata.

Grana grane: uska i duga. Strah od traženja zadovoljstva u okolini.

Listovi su dvodimenzionalni, preveliki za grane. Opsesivno-kompulzivne osobine. Želja da se prikrije duboki osjećaj nedostatka pod površnom kondicijom. Hiperkompenzacijski napori da se bezglavo pređe u stvarnost.

Korijeni se protežu u zemlju, izraženi. Snažna želja za očuvanjem postojeće percepcije stvarnosti. Nesigurnost.

Korijeni koji podsjećaju na ptičje kandže i ne prodiru u tlo. Slab kontakt sa realnošću. Paranoidno-agresivne osobine.

Tanki korijeni, slab kontakt sa tlom. Slab kontakt sa realnošću.

Koreni su mrtvi. Nedostatak ili gubitak unutrašnje ravnoteže, što ukazuje na patogene nedostatke u percepciji stvarnosti i u potrebama. Razočaravajući osjećaji povezani s ranim iskustvima.

Zemlja, njena prozirnost, slika nevidljivog korijena. Odvajanje platforme od stvarnosti (osim crteža za djecu). Kod odraslih se sumnja na organsku tvar (s prosječnom ili iznadprosječnom inteligencijom).

Zemljina kontura u obliku planine. Stablo postavljeno na ovaj način odražava oralnu fiksaciju, često povezanu sa potrebom za starateljstvom majke. Ako je drvo malo, postoji izražena ovisnost o majci sa iskustvom izolacije i bespomoćnosti. Ako je drvo malo, postoji snažna potreba za dominacijom i egzibicionizmom.

Boja: njegova uobičajena upotreba. Zelena - za grane, lišće. Smeđa je za prtljažnik.

Boja, kombinacija crne i zelene. Shizoafektivni tip reakcije.

Detalji su bitni. Deblo i najmanje jedna grana (s izuzetkom uzorka panja, koji se treba smatrati nenormalnim).

Kretanje. Odražava značajan pritisak medija. Što je pokret proizvoljniji, žešći i neprijatniji, to je patogeniji.

Perspektiva "pod temom". Pozicija "predaje bez otpora". Sklonost ka konkretnosti. Odbijanje osobe koja za temu simbolizira drvo.

Perspektiva: dijelom sa brda. Doživjeti napore i borbe za autonomiju, nezavisnost. Često odražava napetost u potrazi za udaljenim, možda nedostižnim ciljem.

Životinja koja gleda iz šupljine na drvetu. Osećaj prisutnosti u ličnosti patoformnog, nekontrolisanog dela koji ima destruktivne potencije, na primer, opsesivni osećaj krivice.

Shadow. Faktor koji doprinosi jačanju anksioznosti na svjesnom nivou. Nedovoljni, nezadovoljavajući za subjektne odnose u prošlosti, koji se ogledaju u sadašnjosti.

Sunce, njegov položaj. Odnos između drva i izvora topline (ili okoliša). Često odražava iskustvo subjekta odnosa s dominantnom osobom u njegovom okruženju.

Sunce je iza drveta. Ponekad subjekt može tumačiti drvo kao nekoga iz svog okruženja, sprečavajući njegov odnos sa osobom koja mu je vrijedna, ili kao subjekt koji štiti nekoga od neželjene osobe.

Sunce: oblak između njega i drveta. Odražava uznemirujući, nezadovoljavajući odnos između subjekta i osobe.

Sunce, njegovi zraci padaju na drvo. Potreba za dominacijom ili osjećaj dominacije nad drugima.

Sunce je na sjeveru. Doživljavanje hladnog okruženja.

Zalazeće sunce. Osjecam se depresivno.

Sunce: drvo izmiče od njega. Sklonost izbjegavanju da dominira netko tko doprinosi traumatičnom iskustvu neadekvatnosti.

Sunce je veliko. Akutno iskustvo odnosa s nekim autoritetom.

Vjetar. Simbolizira iskustvo subjekta koje je teško kontrolirati.

Vetar duva od zemlje do krošnje drveta. Kompulzivna želja za bijegom od stvarnosti u fantaziji.

Vjetar duva sa drveta prema subjektu. Narcisoidne tendencije.

Vjetar puše na sve strane. Iskustvo pokušaja, ali neuspješno, provjeriti stvarnost.

Čoveče

Čoveče. Gledište subjekta na njegovu ličnost (psihološki i fizički aspekti). Idealna slika subjekta. Koncept seksualne uloge subjekta. Pristup subjekta međuljudskim odnosima u općim ili specifičnim interakcijama. Određene specifične fobije, opsesivna uvjerenja. Lice posebno neprijatno za subjekta iz njegove okoline. Lice posebno ugodno iz okoline. Osoba u odnosu na koju je subjekt ambivalentan.

Čovjek je apsolutni profil. Ozbiljna odvojenost, izolacija i opozicione tendencije.

Profil je ambivalentan. (Određeni dijelovi tijela prikazani su s druge strane u odnosu na ostale, gledajući u različitim smjerovima). Posebno snažna frustracija sa željom da se riješite neugodne situacije.

Ljudski: vidljive nepravilnosti proporcionalno desno ili lijevo. Kršenje seksualne uloge. Nedostatak lične ravnoteže.

Osoba bez posebnih delova tela. Označava odbijanje, nepriznavanje osobe u cjelini ili njenih dijelova koji nedostaju (stvarno ili simbolično prikazani).

Čovek napravljen od štapova. Često se nalazi kod psihopata ili užitaka kojima komunikacija s ljudima predstavlja teret.

Kretanje. Što je pokret neprijatniji, napetiji, žešći, nenamjeran, to je patogeniji.

Čovek u slepom letu. Mogući su panični strahovi.

Čovjek u kontroliranom trčanju. Želja za bijegom. Jasna želja da se sakrijete od nekoga ili postignete nešto.

Čovek glatkim, laganim korakom. Dobra prilagodljivost.

Detalji su bitni. Glava, torzo, dvije ruke, dvije noge. Izuzimajući slučajeve kada to objašnjava subjekt ili kada je osoba prikazana u profilu. Takođe dva oka, dva uha, nos, usta.

Glava. Sfera inteligencije (kontrola). Sfera mašte.

Glava. Crtež izražava antipatiju prema glavi. Izražava izbjegavanje i izbjegavanje, ponekad krivicu. Nastojanje da se ustanove uslovi prihvatljivosti subjekta od strane drugih.

Glava, naglasak na njenim obodnim konturama. Značajni napori da se zadrži kontrola kako bi se sakrilo uzbuđenje fantazije i moguće opsesivne ili varljive ideje.

Glava je velika. Nesvjestan naglasak na vjerovanju o važnosti razmišljanja u ljudskim aktivnostima. Isticanje mašte kao izvora zadovoljstva. Ako je glava nesrazmjerno velika u odnosu na tijelo, sumnja se na organske tvari.

Glava je mala. Često se nalazi na crtežima opsesivnih, kompulzivnih pojedinaca. Želja da se odbaci kontrola uma, koja sprječava zadovoljenje tjelesnih želja. Želja opsesivne ličnosti da negira bolna iskustva i krivicu. Doživljavanje intelektualne neadekvatnosti.

Glava je okrenuta prema potiljku. Patognomska nevezanost, odvojenost, autizam paranoidnog šizoida.

Lice je pod stresom. Snažna zaokupljenost odnosima s drugima, njihovim izgledom. Ako subjekt pokušava dati licu sretan izraz, vjerojatno osjeća potrebu da zadrži željeno (očekivano) lice.

Crte lica (uključuju oči, uši, usta, nos). To su receptori za vanjske podražaje. Senzorni kontakt sa stvarnošću.

Crte lica prikazane su kasnije od njegovog ovalnog. Sklonost zanemarivanju receptora za vanjske utjecaje. Gravitacija da se identifikacija odgodi što je više moguće.

Crte lica su neke muške, neke ženske. Seksualna ambivalencija.

Oči nisu izvučene. Moguće su vizuelne halucinacije.

Oči su prikazane kao prazne očne duplje. Značajna tendencija izbjegavanja vizualnih podražaja. Neprijateljstvo.

Oči su zatvorene ili skrivene ispod oboda šešira. Snažna tendencija izbjegavanja neugodnih vizualnih utjecaja.

Nos: položaj na mjestu. Nesigurnost (osnovna, specifična ili privremena).

Nos je snažno naglašen. Preokupacija falusa. Strah od kastracije je moguć. Seksualna adaptacija je gora ako je nos nagrižen cijelim licem ili ispod očiju.

Usta su jako naglašena (vidi crte lica). Psihoseksualni odnosi, fiksacije, nezrelost. Često izražava krivnju i / ili tjeskobu zbog oralnih erotskih impulsa.

Usta su prevelika. Usmena erotika.

Zubi vire prema naprijed. Agresija (obično samo u smislu govora).

Brada je previše naglašena. Potreba za dominacijom (više u društvenoj nego u seksualnoj sferi).

Brada nije izražena. Doživljavanje impotencije (više društvene nego seksualne).

Uši su naglašene, a lice nije završeno. Moguće su slušne halucinacije. Povremeno se nalazi u dobro prilagođene mentalno zaostale djece ili u male, normalne djece.

Uši su previše naglašene. Moguće su slušne halucinacije. Javlja se među onima koji su posebno osjetljivi na kritike.

Uši su male. Želja da se ne prihvati kritika, da se uguši.

Kosa. Znak muškosti (hrabrosti, snage, zrelosti) i težnje ka tome.

Kosa je jako zasjenjena. Razmišljanje ili zamišljanje anksioznosti.

Kosa nije zasjenjena (nije ofarbana), uokviruje glavu poput krpelja. Subjektom vladaju neprijateljska osećanja.

Kosa je duga i nije ofarbana. Snažno ambivalentne fantazije o seksualnoj želji.

Brada. Zamjena za falus, znak potrebe da se pokaže muškost.

Brkovi. Simbol zamjene falusa.

Vrat. Organ koji simbolizira vezu između sfere kontrole (glava) i sfere pogona (tijelo). Dakle, ovo je njihova karakteristika koordinacije.

Vrat. Glavna kontura, prolaz, iz profila. Nekontrolirane osnovne tjelesne želje, slabost kontrole. Vrat je dug i tanak. Schizoidne osobine.

Vrat je preskočen. Subjekt je pod kontrolom njegovih tjelesnih instinkta, koji ga često potpuno očaraju.

Vrat je jednodimenzionalan. Loša koordinacija pogona i intelektualna kontrola.

Vrat prikazan van reda. Sukob između kontrole i izražavanja emocija.

Torzo. Lokacija osnovnih potreba i pogona.

Nedostatak torza. Poricanje tjelesnih želja. Gubitak karoserije.

Tijelo je dugačko i usko. Schizoidne osobine.

Telo je preveliko. Prisustvo velikog broja nezadovoljnih, akutno svjesnih potreba subjekta.

Telo je nenormalno malo. Poricanje tjelesnih želja ili osjećaja poniženja, inferiornosti.

Ramena, njihove veličine. Znak fizičke snage ili potrebe za snagom.

Ramena su plitka. Osjećaj male vrijednosti, bezvrijednosti.

Ramena su prevelika. Osjećaji velike snage ili pretjerana zaokupljenost snagom i moći.

Nejednaka ramena. Nema unutrašnje ravnoteže (vjerovatno zbog seksualnog sukoba). Manje rame više liči na žensko, veće na muško.

Ramena su previše uglata. Znak pretjeranog opreza, zaštite.

Ramena su graciozno izvučena i zaobljena. Izražavanje ujednačene, savitljive, prilično dobro izbalansirane snage.

Grudi su jako naglašene. Psihoseksualne devijacije i bolesti, nezrelost. Zavisnost od majke.

Bradavice: broj, raznolikost, složenost. Regresija ili fiksacija na niskom oralnom nivou ovisnosti (kod odraslih sa prosječnom ili niskom inteligencijom). Snažna zavisnost od majke (kod dece).

Waistline. Izražavanje koordinacije između želja za slatkoćom (gornja polovica tijela) i seksualnih želja (donja polovina).

Struk je snažno naglašen. Intenzivan sukob između izražavanja i kontrole seksualnih nagona.

Bedra su jako naglašena. Psihoseksualne devijacije i fiksacije, nezrelost. Sklonost homoseksualnosti (posebno kod muškaraca).

Mišići su naglašeni, malo prekriveni odjećom. Izražava tjelesni "narcizam" i želju da postane šizoidan, duboko u sebi.

Arms. Osnovni poriv za borbom. Instrumenti kontrole i promjena u okruženju.

Arms. Alati za savršenije i osjetljivije prilagođavanje okolini, uglavnom u međuljudskim odnosima.

Nedostatak ruku. Osjećaj neadekvatnosti s visokom inteligencijom.

Ruke su izvučene posljednje. Značajna nespremnost na ishitrene, bliske, iskrene kontakte sa okolinom. Ponekad je razlog tome pokušaj prikrivanja osjećaja nedostatka.

Ruke u položaju zaštite zdjelice (kukovi). Strahovit strah od seksualne intimnosti. Pretjerano zanimanje za seksualna pitanja.

Ruke u džepovima. Vođeno izbjegavanje (izbjegavanje). Tema se mijenja ovisno o činjenici da drži ruke u džepovima. Ponekad odražava impulzivno djelovanje masturbacije.

Ruke su prekrižene na grudima. Neprijateljski i sumnjičav stav.

Ruke iza leđa. Nespremnost da se predate, pravite kompromise (čak i sa prijateljima). Tendencija kontrole nad ispoljavanjem agresivnih neprijateljskih nagona.

Ruke su napete i blizu tijela. Nespretnost, krutost.

Ruke, prikazane ne spojene s tijelom, već odvojeno ili preko leđa, ispružene u stranu. Subjekt se ponekad uhvati u postupcima ili djelima koja su van njegove kontrole.

Široke ruke (zamah). Intenzivna želja za akcijom.

Široke ruke na dlanu ili ramenu. Nedostatak kontrole akcije i impulsivnost.

Ruke su tanke. Osećaj slabosti i uzaludnosti napora.

Ruke su vrlo kratke. Nedostatak težnje zajedno s osjećajem neadekvatnosti.

Ruke su opuštene i fleksibilne. Dobra prilagodljivost u međuljudskim odnosima.

Ruke su dugačke i mišićave. Subjektu su potrebna fizička snaga, agilnost, hrabrost kao kompenzacija.

Ruke su preduge. Previše ambiciozne aspiracije.

Ruke su prevelike. Snažna potreba za boljim prilagođavanjem društvenih odnosa s osjećajem neadekvatnosti i sklonošću u impulzivnom ponašanju.

Ruke kao krila. Ponekad se nalazi na crtežima šizoida.

Ruke su često zasjenjene. Osjećaj krivice zbog neke stvarne ili zamišljene radnje rukom (npr. Masturbacija, silovanje).

Noge, njihovo odsustvo. Patološko iskustvo ukočenosti. Strah od kastracije.

Noge široko razmaknute. Potpuno zanemarivanje (neposlušnost, neznanje ili nesigurnost).

Noge su prekrižene. Zaštita od seksualne intimnosti.

Noge nisu dovoljno odvojene jedna od druge. Značajan seksualni sukob. Jake homoseksualne tendencije praćene osjećajem krivice i tjeskobe.

Noge su snažno pomaknute. Krutost i napetost. Moguća je slaba seksualna adaptacija.

Noge nisu iste veličine. Ambivalentnost i želja za nezavisnošću.

Noge su nesrazmjerno dugačke. Snažna potreba i želja za nezavisnošću.

Noge su prekratke. Osećate se fizički ili psihički neprijatno.

Koljena su naglašena. Prisustvo homoseksualnih sklonosti.

Stopala. Znak pokretljivosti (fiziološke i psihološke) u međuljudskim odnosima.

Noge su nesrazmjerno dugačke. Potreba za sigurnošću. Potreba za pokazivanjem muškosti.

Stopala su nesrazmjerno mala. Ukočenost, ovisnost.

Stopala su previše detaljna. Opsesivne osobine sa izraženom ženskom komponentom.

Stopala: Na vrhovima prstiju. Suptilna, profinjena percepcija stvarnosti. Snažna želja za letenjem.

Noge okrenute u različitim smjerovima. Snažni ambivalentni osjećaji (na crtežima s natprosječnom inteligencijom).

Prsti su veliki, poput noktiju (trnja). Neprijateljstvo.

Prsti su jednodimenzionalni, okruženi petljama. Svjesni napori protiv agresivnih osjećaja.

Prsti su izvučeni posljednji. Pogledajte rukom izvučenu posljednju.

Deformacija bilo kojeg dijela (dijelova). Odražava slične ili slične istinske deformacije u subjektu ili slabe adaptivne reakcije zbog njih (ili zbog onoga što simboliziraju).

Prekinute linije. Strahovita anksioznost, nesigurnost.

Nepovezane linije, kretanje nekih dijelova tijela. Ovisnost o psihozi.

Pacijent nehotice automatski upisuje svoje ime. Sebičnost, narcizam, sebičnost.

Maska. Moguć je oprez, tajnost, osjećaj depersonalizacije i otuđenosti.

Cijev. Koncentracija na seksualnu sferu, jačanje muškog principa.

Cijev je u ustima. Komplicirana umjetnička oralna erotika.

Kravata. Jačanje muškosti. Seksualna inferiornost.

Kravata je lepršava, nemarna. Eksplicitna seksualna agresija, fokus na seksualnu sferu.

Kravata je snažno naglašena. Falus može biti zaokupljen doživljavanjem impotencije.

Izrez haljine je u obliku "y" (prst) u liku žene (pacijent je muškarac). Fiksacija na grudima, voajerističke tendencije.

Pocket. Afektivna deprivacija. Zavisnost od majke.

Džep je podvučen. Ovisni psihopata.

Nekoliko džepova (muška figura, muški pacijent). Pasivna homoseksualna tendencija.

Pojas (remen) je često zasjenjen. Intenzivan sukob između izražavanja seksualnih (i drugih) nagona i njihove kontrole.

Transparentni detalji. Nedostaci u mislima, voajerizam (ovisno o mjestu transparentnosti).

Prozirne pantalone (noge su vidljive). Strahovita anksioznost zbog homoseksualnosti.

Lepršave pantalone. Anksioznost zbog masturbacije.

Ženska suknja do gležnja (muški pacijent). Majčina figura.

Uniforma kauboja ili vojnika na muškoj figuri (pacijent je muško). Potreba za napuhanim statusom i priznanjem u poređenju sa subjektovim.

Vezice za cipele, bore, drugi nepotrebni detalji. Opsesija je kompulzivnost.

Oružje. Agresivnost.

Fen. Okoliš.

Clouds. Strahovita anksioznost, strah, depresija. Noseća ograda, kontura tla. Nesigurnost.

Figura čoveka na vetru. Potreba za ljubavlju, naklonošću, njegovanjem topline.

Preporučuje se: