SANOVI I FILMOVI

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 15:41

Kino djeluje na mnogo načina prema istim principima kao i djelo iz snova. Jezik snova ispunjen je slikama koje imaju skriveno značenje.

Samo određeni dio kina utječe na gledatelja u obliku naracije; vizualna slika i zvuk vrše najveći utjecaj. Dok se riječi svjesno razumiju, slike i zvukovi imaju veliku količinu sadržaja koji nam govori samo jezikom nesvjesnog. Riječi su najudaljeniji ljudski izum od stvari kakve jesu.

Za razliku od slikarstva, u činu razmišljanja o kojem postoji mogućnost da se detaljno ispitaju detalji i analizira njihov utjecaj, slike u kinu, kao i slike snova, predstavljene su ukratko, a mi nismo u mogućnosti zaustaviti kino i fokus na određenu sliku. Brzina kojom razvijamo slike omogućava da se većina onoga što vidimo opaža samo na nesvjesnom nivou. Nemoguće je fokusirati se na sav vizualni tok koji se pojavljuje na ekranu u isto vrijeme. Pogotovo ako gledamo sliku talentovanog reditelja. Uvijek moramo zanemariti dio onoga što vidimo kako bismo se usredotočili na neki drugi dio. Ali ono što nismo u stanju vidjeti svjesno, još uvijek vidimo nesvjesno. Ovo je proces koji se odvija za sve bez svjesne obrade. Tako se odvija nesvjesni aspekt maštovitog rada filma.

Dakle, značenje preneseno kroz kino često je skriveno kao i značenje preneseno u snu. Stoga ponekad ljudi kažu: "Čini se da u ovom filmu nema ništa slično, ali nisam takav cijeli dan nakon gledanja." I kino i snovi obavljaju svoj mentalni rad, pribjegavajući šifriranom jeziku nesvjesnog.

Drugi aspekt koji spaja rad na filmu i spavanje je regresija. Određeni stepen regresije prisutan je pri gledanju filmova, posebno u mračnim kinima. Sve što gledalac može vidjeti i čuti kontrolira film. Gledalac u određenoj mjeri gubi osjećaj svog stvarnog (fizičkog i mentalnog) prisustva u dvorani. Većina ljudi dopušta sebi da "odgode nepovjerenje" ili uđu u stanje slično stanju sanjarenja. Ego slabi i otvara se veći pristup nesvjesnom. Možemo reći da je gledalac zauzet poslom "filmske vizije".

Očigledno je ovo imao na umu Pedro Almodovar kada je ove godine na filmskom festivalu u Cannesu rekao:

“To ne znači da ne pozdravljam nove tehnologije i mogućnosti, ali dok sam živ borit ću se za hipnotički utjecaj velikog ekrana na gledatelja. Gledalac bi se trebao pokloniti pred velikim ekranom."

Osim ovoga, mora se reći da uloga gledatelja pretpostavlja određenu dozu pasivnosti, gledatelj prihvaća ono što mu se prikazuje, a dodatno zadovoljstvo skriva se u takvoj pasivnoj poziciji. Izmišljeni status beskrajnih ubistava, katastrofa, seksualnih zločina, koji je često uključen u filmove, povećava zadovoljstvo osiguravajući da se kontemplacija nikada ne pretvori u akciju.

Baš kao u snovima, i u kinu postoji prilika da se savladaju univerzalni sukobi i traumatični kompleksi. Uvijek su ljudi u umjetnosti tražili mogućnost rješavanja problema. U tom smislu, ekran je prikladan spremnik za projekciju ličnih nesvjesnih tjeskoba i nagona. Tokom proučavanja filma postoji studija o sebi. Najuspješniji filmovi obično se bave gledaočevim potisnutim željama i strahovima, u filmovima vidimo odraze problema identiteta, tuge, straha od uništenja i narcisoidnih strahova.

U terapijskom procesu analiza snova ili filmova uobičajen je proces koji rijetko pođe po zlu, a razlog tome je retorička slabost. Sanjanje i filmska vizija povezani su s tako snažnom silom nesvjesnog da svijest jednostavno nije u stanju riječima izraziti san ili filmsko iskustvo. U tim slučajevima najefikasnija je upotreba bilo kojih drugih sredstava i modalnih ulaza za dešifriranje poruka nesvjesnog: crteži, modeliranje, ples, rad s tijelom itd.